尽管暑期已结束，亲子剧市场的热情并未就此减退。9月13日，广州大剧院将引来一场全新的亲子剧，由广州本土动漫企业奥飞娱乐打造，剧目的主创人员，来自台湾的戏胞文化团队负责人向记者揭秘了亲子剧背后的创作细节，也分享了亲子剧市场的现实情况。

“家长一进剧院，全程看手机”

这种情况怎么办？

讲起亲子剧，对大多数家长来说，“就是把动画人物搬到了舞台上再演一次。”谈及此，戏胞文化总经理简郁璇坦言，“过去看儿童剧时，很多家长全程在看手机。”

为了让家长和小朋友可以一起融入到演出中，一群爱说故事的人聚在了一起，他们希望，通过“好故事可以陪伴孩子的一生”的方式，将故事中的真善美和艺术启蒙种在孩子心中。戏胞文化的成员，便是这样一群爱说故事的人，他们喜欢表演，乐于分享，当中还有不少是“孩子王”，通过自身的实践经历，为孩子和家长带来不一样的观影体验。

据介绍，9月13日，《多多帮帮忙》剧目将在广州大剧院上演，超级飞侠乐迪和小爱收到来自世界各地的感谢信和小礼物，感谢超级飞侠的快递与救援，感谢他们传递的善良、勇敢、欢乐和友爱。多多在旁边看到表示羡慕，也想和乐迪小爱一样受到大家的喜爱。于是多多偷偷接下了乐迪小爱的任务，到达美国、伦敦等地方，完成任务的过程中惊险重重，多多该怎么办呢？

戏胞文化总经理简郁璇分享，通过讲故事的方式，告诉孩子们每个人身上都有自己的优点和能力，只要自信发挥，就能发光发热。“每个孩子都有自己独特的闪光点，不必羡慕、不必感到苦恼。”在简郁璇看来，这样的剧情不仅仅小朋友适合观看，大人也可以融入其中。

编导是有三个孩子的爸爸

艺术来源于生活

这并非戏胞文化首次用这种方式讲故事，简郁璇说，如今做儿童剧、亲子剧市场的公司，不少都是从过去国营企业转型而来，素材的选择或紧靠主旋律，内容或者比较单一，对孩子们来说“吸引力”不够。如何才能打造吸引人观看的亲子剧？简郁璇笑着说，“在台湾，因为地方不大，看戏的基本都是同一群人，需要主创团队一直在创作新剧，才能够吸引观众一直前来。”对这个从台湾而来的团队而言，“创作是一种习惯”。

正因为如此，他们尝试把台湾当地的创作方式带到了广州，结合内地的生活，进行全新的改编，看剧过程中，观众们会看到自己熟悉的生活场景，例如通过支付宝、微信给孩子打零花钱，二胎政策下，想生二胎的家庭该如何和孩子探讨兄弟姐妹的关系等。

戏胞文化的艺术总监谢念祖分享，“我自己有三个孩子，在我的作品里，有很多场景都是我和小朋友在互动的过程中，他们提出的一些有趣或者觉得欠缺的事情，通过作品的形式去表现。”

谢念祖表示，他也会和一些家长交流，去了解他们存在的家庭教育方面的困惑，这些都成为创作的素材。谢念祖观察发现，现代家长们很关注孩子们的品格教育，要怎样守规矩，怎样学习尊重别人？对于家长来说，似乎更希望通过观看演出的方式，获得这些讯息，这也是为什么会把儿童剧向亲子剧的方向转变。

在主创成员们看来，儿童剧是孩子成长过程中，接触舞台戏剧的第一扇窗，应该可以透过演出，带给孩子多元、丰富的观赏体验，“戏胞文化坚信‘孩子不是大人的二分之一’，所以，我们努力带给大小观众不打折扣的高质量作品。”

亲子剧成本高投入大

希望广州有更多儿童剧演出场所

虽然主创团队从台湾而来，但与内地却有不解的缘分。2014年时，和广州本地企业奥飞娱乐结缘，4年前在广州开始扎根，主要团队也从几个人发展到了20多位，演出团队多的时候有上百人，其中八九成都是内地的演艺人员。简郁璇介绍，演出人员部分则根据剧目的情况进行招募。

在广州发展的4年时间里，戏胞文化也开始延伸尝试“儿童艺术戏剧教育”领域的业务，还是演艺事业方面的整体素质教育，甚至可以让学生们跟随表演队在巡演中获得提升。“在某个剧目招募现场演奏者时发现，有些在校的学生们，基本功可以，但舞台表演能力欠缺，不懂得演，这样会使得演出整体效果打折，对演员来说，也无法用最好的方式去施展个人的技能。简郁璇表示，对儿童的戏剧艺术教育，着重在启发而非技能的训练，用训练演员的元素，启发孩子的想象力、创造力、专注力等能力，不是要培养明星演员，是个人整体艺术表达能力的提升。这也是戏胞文化尝试培训的初衷。

在简郁璇看来，相比其他城市，广州对动漫产业的支持力度较大，动漫行业氛围较好，“如果我们自己做一个非知名动漫业形象的原创项目，会比较难推动，在广州因为动漫产业比较有活力，也会得到政府和各界比较多的支持。”采访之际，简郁璇透露，前一天，戏胞文化刚从北京领取了“2018年中国儿童剧机构十强”的奖项，大卫贝肯熊的音乐剧《今天，运气真好！》今年7月受邀参加国家级别的“第九届中国儿童戏剧节”。本周团队将再次在广州大剧院亮相，带来全新的作品。简郁璇透露，在大剧院的档期正值中秋节，前期申请不容易，而且亲子剧无法定高昂的票价。简郁璇建议，希望在城市建设发展过程中，可以增设更多与儿童娱乐相关的场所，让孩子们和演出剧组有更多的选择。

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